{"id":12597,"date":"2008-11-17T20:38:27","date_gmt":"2008-11-17T20:38:27","guid":{"rendered":"http:\/\/amigosdelantiguoegipto.com\/elham-abdelrraman\/"},"modified":"2014-07-04T07:15:16","modified_gmt":"2014-07-04T07:15:16","slug":"elham-abdelrraman","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/amigosdelantiguoegipto.com\/?page_id=12597","title":{"rendered":"Elham Abdelrraman"},"content":{"rendered":"

Entrevistas a egipt\u00f3logos<\/a><\/p>\n

Nacho Ares – Agosto de 2008<\/span><\/p>\n

Conservadora del Museo de El Cairo<\/strong>
\nEntrevista realizada en el propio Museo el d\u00eda 6 de agosto de 2008<\/p>\n

\"Elham

Elham Abdelrraman<\/p><\/div>\n

\u00bfC\u00f3mo es el trabajo diario en el laboratorio de restauraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u201cEn cada departamento del Museo hay personas especializadas en la conservaci\u00f3n de las piezas. Cuando hay problemas con una de ellas se ponen en contacto con nosotros, sea la pieza que sea y del periodo que sea, y es tra\u00edda al laboratorio. Aqu\u00ed se realizan todos los trabajos necesarios. Los departamentos est\u00e1n, de alguna forma, interconectados. Vamos hasta la sala, vemos primero la pieza in situ, hacemos una primera valoraci\u00f3n ocular y luego, si lo creemos oportuno, abrimos la vitrina y extraemos la pieza para ser trasladada al laboratorio.<\/p>\n

Por ejemplo, ahora trabajamos en un grupo de piezas de la tumba de Yuya y Tuya (KV46), en concreto en los ata\u00fades de esta tumba. Antes de empezar cualquier trabajo es imprescindible fotografiar absolutamente todo. Tener informaci\u00f3n de cada una de las partes de la pieza antes de comenzar el proceso de restauraci\u00f3n es b\u00e1sico. No es \u00e9ste el caso, pero en ocasiones las piezas llegan separadas y las fotograf\u00edas son muy \u00fatiles para unir trozos de madera, cartonajes, etc\u00e9tera, sin necesidad de estar manipulando directamente las piezas. En el caso de los ata\u00fades de Yuya y Tuya que aqu\u00ed tenemos, lo que hacemos a continuaci\u00f3n es limpiar el polvo que pueda haber en la superficie dorada con una brocha. En ocasiones empleamos alg\u00fan producto qu\u00edmico o simplemente alcohol para limpiar la superficie dorada de este ata\u00fad.<\/p>\n

Una vez limpia la superficie empleamos los mejores productos del mercado para intentar reconstruir las partes da\u00f1adas. Por medio de microbalones, parafina, u otros m\u00e9todos, creamos una superficie similar a la original que puede ser eliminada si se cree necesario en un futuro. Mucho de este trabajo se realiza en el ordenador m\u00e1s que sobre la pieza en s\u00ed misma. Hay algunos restauradores que prefieren trabajar primero con las fotograf\u00edas en el ordenador antes de pasar a manipularla. Se trata de un trabajo lento y minucioso. Depende del estado de conservaci\u00f3n del objeto pero es imposible decir qu\u00e9 n\u00famero de semanas o meses puede llevar el trabajo de una pieza como las tapas doradas del ata\u00fad de Yuya. Depende de si empieza por la cabeza o las piernas… pero en cualquier caso muchos meses.\u201d<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se trabaja de manera individual cada pieza?<\/strong><\/p>\n

\u201cSobre esta mesa tenemos un enorme ushebti posiblemente de la dinast\u00eda XIX, de unos 30 cent\u00edmetros de altura. Est\u00e1 realizado en piedra caliza y su ejecuci\u00f3n es, como puedes comprobar, magn\u00edfica. Lamentablemente apareci\u00f3 en un estado de conservaci\u00f3n muy precario. El agua y la sal hab\u00edan creado infinidad de fracturas en la piedra, rompiendo la estatuilla funeraria en casi 150 partes. Un verdadero puzzle gigantescamente delicado que solo un verdadero artesano de la restauraci\u00f3n es capaz de recomponer. Empezamos uniendo las partes m\u00e1s grandes de la pieza. Esto nos permite tener una idea general del conjunto. Luego colocamos las m\u00e1s peque\u00f1as entre las grandes hasta lograr dar forma al total. Una vez recompuesto todo ya trabajamos con m\u00e1s detalle en la traducci\u00f3n de los textos que de forma m\u00e1s exhaustiva nos dar\u00e1 la informaci\u00f3n de la persona y la \u00e9poca.<\/p>\n

\"Elham<\/p>\n

Aqu\u00ed tenemos otro caso totalmente diferente. Es una escultura de madera muy da\u00f1ada, rota en varias partes. Al ser de mayor tama\u00f1o, lo que hacemos en casos como \u00e9ste es hacer unos dibujos de cada una de las piezas. Se numeran y se encajan unas con otras. La cabeza, las manos, piernas, etc. Las piezas son trabajadas de forma independiente, fotografiadas, limpiadas, consolidadas y, finalmente, unidas unas con otras para completar el conjunto. En este caso la pieza es solamente de un material, pero hay otras m\u00e1s complicadas con varios materiales que necesitan una t\u00e9cnica diferente.<\/p>\n

En el caso de este escudo de Tutankham\u00f3n contamos con varios materiales. Por un lado tenemos madera dorada y, por otro, piel. Hay seis piezas que forman el escudo. Al igual que en otros ejemplos, lo fotografiamos todo desde el principio, antes de ponernos a trabajar en la pieza. En este caso preferimos tambi\u00e9n hacer primero un dibujo para tener una idea del conjunto de nueve piezas y luego trabajar con ellas. Aunque hemos empleado microbalones para esta restauraci\u00f3n, hay que se\u00f1alar que normalmente preferimos usar los materiales originales como madera y piel. El resultado final tiene que permitirnos que la pieza no pierda su fuerza al reconstruir las partes da\u00f1adas, pero que \u00e9stas sean perfectamente identificables para que, en un futuro y si fuera necesario, se puedan eliminar los materiales nuevos a\u00f1adidos y colocar en su lugar otros m\u00e1s id\u00f3neos.<\/p>\n

Quiz\u00e1 lo m\u00e1s llamativo de todo lo que tenemos en el laboratorio estos d\u00edas es la cabeza de Tutankham\u00f3n saliendo de una flor de loto. La semana pr\u00f3xima ya volver\u00e1 a su vitrina. En este caso, el inter\u00e9s de los especialistas por esta pieza se centra en el estudio de los colores; saber su origen y c\u00f3mo poder tratarlos en caso de que sea necesario. La cabeza en la actualidad est\u00e1 en buen estado de conservaci\u00f3n y el hecho de que pase por el laboratorio es simplemente un gesto rutinario, m\u00e1s destinado a la investigaci\u00f3n que a la recuperaci\u00f3n de da\u00f1os en s\u00ed\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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